第九十四章：波士顿美术博物馆（2/2）

当我回到房间之中的时候，发现杰西卡已经沉沉的睡去了，看着她甜美的睡相，我忍不住上去在杰西卡的额头上亲了一下，然后也沉沉的睡去了。

这一夜睡得特别的香甜，每次我进行完力量训练之后睡觉都会睡得非常的好，这样高质量的睡眠能够极大的帮助我的身体和精神恢复到最佳的状态，而对于我而言保持这样的状态真的是非常重要的。

今天白天我和杰西卡还可以抽空去波士顿当地走走看看，不过现在我们还没有想到来到波士顿之后的第一站应该去什么地方。

昨天杰西卡提到的波士顿的几个重要地方，像什么麻省理工大学和哈佛大学，以及波士顿公共图书馆、波士顿美术馆、波士顿科学博物馆、肯尼迪图书馆这几个地方都可以考虑去看看的。

提到图书馆我不由得又想起了之前在费城自由图书馆之中的经历，那些神秘的档案以及其中所记载的诡异事件，福斯坦爵士主持参与的四次在沙漠之中进行的实验，这四次极有可能来自四个平行世界的实验究竟最后的实验结果是什么，福斯坦爵士又想要通过这些实验得到些什么，现在都还是一个谜团。

我和杰西卡可以也到波士顿图书馆以及肯尼迪图书馆之中去看看，但是也可以选择今天先去波士顿美术馆或者波士顿科学博物馆去看看，欣赏一下艺术作品或者是了解一下前沿科技都是还不错的选择，然后明天我们再去波士顿公共图书馆或者肯尼迪图书馆去查阅资料，亦或者明天两个图书馆都去看看。

既然来了就干脆一个都别放过吧！

等到杰西卡起床之后我们稍微商量了一下，决定今天上午我们就先去波士顿美术馆看看，难得有机会去欣赏一下艺术品，正好可以让我们短暂的摆脱一下其他的烦心事，让自己完全沉浸在艺术的海洋之中。

说走就走，我们出发的时候还不到早上八点半，到达波士顿美术馆的时候应该差不多刚刚开门吧。

波士顿美术博物馆入口是一座漂亮的带廊柱的门廊，进去之后还能看到一对铜质的婴儿头部雕塑，一个睁着眼一个闭着眼。

我和杰西卡进入到波士顿美术博物馆之后就被它巨大的规模所震撼到了，在入口处写着关于这座波士顿美术博物馆的介绍，包括它的前身和现在的场馆建设的时间。

上面显示这座场馆是1909年11月15日正式对外开放的，最开始的时候波士顿美术博物馆并不是初建在这个地方的，上面介绍显示最初的场馆是在1876年7月4日美国建国100周年纪念日的时候在科普利广场开馆的。

我和杰西卡率先来到了写有整个波士顿美术博物馆总体场馆分布的标牌前，毫无疑问这是一座巨大的艺术殿堂，而我和杰西卡的时间是相当有限的，所以提前了解一下场馆的分布情况是相当有必要的。

标牌上显示这座波士顿美术博物馆共设有美国装饰艺术和雕塑、亚洲艺术、古典艺术、埃及和古代近东艺术、欧洲装饰艺术和雕塑、绘画艺术、印刷、素描和照片、纺织、20世纪艺术9个部门178个展室。

其中波士顿美术博物馆之中最多的藏品竟然还是来自于亚洲的收藏品，中国、日本、朝鲜等国的青铜、陶瓷、绘画、书法、纺织品、雕塑是其中的主要藏品组成部分。

我在和杰西卡稍微商量了一下之后，都觉得应该先去收藏亚洲艺术品的场馆去看看，一方面这座波士顿美术博物馆之中收藏最多最完整的藏品就是来自于亚洲，另外一方面杰西卡对于亚洲的文化也是极为感兴趣的，更别提前世的我正是来自于一个位于亚洲东部且历史极为悠久的文化古国，今天难得又能见到前世的我所生活的国家的文化艺术品了。

对于这些藏品我可以说都有着深深的亲切感，不过也稍微感到有些可惜，毕竟想到美国竟然能够有一座博物馆藏有如此之多如此之完善的东方艺术品，而前世的祖国似乎还真找不到太多能够有这样规模的博物馆。

不过现在我也不再去想那许多了，毕竟已经是前世的事情了，已经不再是现在的我应该去想应该去管的了。

我来这儿的目的只有一个，那就是欣赏这些艺术品，正所谓艺术是没有国界的，它们是属于全人类的共同财富，所以无论它们出现在哪个国家，只要这个国家的人民懂得欣赏和保护它们就行了，并且它们出现在美国也能够更好的传播亚洲的文化嘛。

美国本身就是一个移民国家，所以他们的文化包容性非常的好，无论是来自世界上什么地方的文化珍品，在这片土地上都能够得到很好的保护以及欣赏，这一点其实是非常值得肯定的，这是非常重要的一点，正是这种巨大的包容性，才能够诞生出如此伟大的艺术博物馆。

我和杰西卡走在一个个规模巨大的场馆之中，感受着这些文化珍品所散发出来的历史与文化的底蕴，其实在杰西卡家中的地下室之中，当我看到那些精美的历史文物的时候，就会由心底深处油然而起一种虔诚的感觉，那是一种对于时间的敬意，时间改变了一切，但是却改变不了我们人类在历史长河之中所留下来的光辉灿烂的文化与智慧。

或许有一天我们全人类都会走向灭亡，但是我们人类所创造出来的文化遗产却不会凋零，它们依然会存在于这个地球上，它们见证了一代又一代杰出的人类艺术家的高超艺术才能。

博物馆之中的每个场馆里都会有专门对来观看的人进行讲解的人员，他们有的是这座博物馆的工作人员，有些则是志愿者和自发组织起来的，他们的存在也让来此游览的旅客更加容易的去理解这些精美的文物，了解在这些文物背后所蕴藏着的文化底蕴，以及那些曾经动人的故事。

其实每一个艺术品都是一本书，一本故事集，只不过记录下这些故事的方式不仅仅是文字，也有可能是以另外的形式去进行的，就比如欧洲古典时代以及中世纪的大量雕塑作品，它们就用不同的雕塑姿态以及雕塑材料去记录着当时的人文与生产工艺的情况，让人们能够透过这小小的艺术品管中窥豹，看见那个时代的样貌。

因为这个波士顿美术博物馆实在是太大了，所以我和杰西卡没有办法将所有的场馆的所以地方都仔细的欣赏完，一开始的时候我们还会稍微驻足仔细的观看，甚至去听一听工作人员对这些艺术品的讲解，但是后来时间实在过得太快了，我们只好加快了前进的步伐，想要至少今天能够将大部分重要的场馆都先逛上一遍吧。

我和杰西卡在亚洲馆里呆的时间是最长的，这儿有大量来自亚洲的书画、陶瓷、青铜、玉器、钱币、宝石、金银等等历史文物，而且其中还有很多书画藏品据说都是全世界独一无二的，堪称是无价之宝。

书画和瓷器的价值一向是非常难以估量的，即便是世界上最厉害最权威的鉴定机构和鉴定师，其实也很难非常准确的去判断这些历史上传承下来的绝版珍品的真实价值，也正是因为这个原因在各种拍卖会上，这些书画和陶瓷制品总是有机会拍出非常惊人的成交价格来。

不过说实话，要欣赏这些价值连城的书画以及陶瓷珍品确实需要相当深厚的历史文化素养，我和杰西卡尽管都非常喜欢这些书画以及陶瓷艺术品，但总归显得有点像是叶公好龙，对于这些珍贵的文物背后的历史和文化都不甚了解，即便在听了现场的讲解之后，依然还是没有办法完全明白其中的真正价值。

不过正所谓不懂就问，谦虚好学总归是没有错的，这个世界上的文化藏品那么多，也不可能有人全部都能够了解得过来的，所以说不知道这些书画与陶瓷背后的事情其实也并不丢脸，我们来这儿的真正目的其实就是感受这些文物的气息，受到来自于它们的熏陶，提高我们自身的艺术文化修养，这对于未来我和杰西卡去世界各地了解这些文化遗迹都是有着非常大的帮助的。

在逛了亚洲馆很长一段时间之后，我和杰西卡又来到了欧洲馆，这里的文物数量相对于亚洲馆来说就要少不少了，而且大部分的文物都是以雕塑以及画作。

其中还真有不少世界级的雕塑和绘画名家所留下来的作品，在观看了亚洲馆之后再来欣赏欧洲馆，我和杰西卡都能够十分清楚的了解到在漫长的古代历史之中，亚洲的绘画风格与欧洲的绘画风格都是完全不同的。

亚洲的绘画作品大部分都是画人、画山水风景以及一些动物的，还有一些是描绘生活场景的话，绘画的风格都比较飘逸、写意且给人充分的想象空间，而且重在意境的渲染与塑造。

而欧洲的绘画作品也好，雕塑作品也好，其风格大部分都是极为写实的，即便是大量的描述古代神话和宗教场景的绘画作品，也都严格的按照真实的人物比例进行绘制，并且相对而言欧洲的绘画对于透视的重视程度更高，但是在色彩的使用上会显得比较鲜艳和厚重，缺少一种东方绘画作品之中的朦胧美，但是也具有一种特殊的厚重质感。

东方绘画中的风景画与西方的场景绘画也有着显著的不同，东方的风景画给人一种层次感很强的感觉，主次会比较分明，而西方的风景绘画在这方面就更加偏向于真实的还原场景，会比较不容易分辨出画作之中的主次关系。

当然不管是亚洲的绘画作品，还是欧洲的绘画作品，它们各自有着自身独特的魅力，同时也能够在一定程度上反应出东方人和西方人在性格特点是的不同之处。

当然在这儿我就不进行更加深入的分析了。

我和杰西卡在简单看完欧洲馆之后就前往了非洲馆，其实非洲同样有一些非常古老、非常强大的文明存在，其中古埃及就是其中最典型的代表。

对于古埃及的文化我和杰西卡的兴趣也是极为浓厚的，特别是对于跟金字塔有关的传说更是如此，在波士顿美术博物馆之中收藏了大量的来自古埃及的刻有象形文字的石板，其中有些石板距今的历史可能已经有三、四千年之久了。

对于象形文字，说实话杰西卡还真的在这方面是有所了解的，之前在我们第三次前往福斯坦爵士的庄园时，在那处古旧的大楼之中，在那个神秘的大厅之中，我们所看到的那些古凯尔特人的象形文字就给我们留下了深刻的印象。

之前在欧洲馆的时候我和杰西卡并没有看到有关于古凯尔特人文明的遗迹，或许是因为古凯尔特人的文化传承确实不够好，而且他们的文明距今的时间已经久远了，而像古埃及这样的文明古国尽管距今的时间也极为悠久，但是他们在文化传承上做得就要好太多了。

场馆之中还有一些古代木乃伊以及法老陵墓的文物介绍，不过大部分都不是很齐全，基本上都是一些相当零碎的藏品，我知道世界上存放最多古埃及文物的历史博物馆是大英博物馆，而在美国反倒是没有多少博物馆之中有关于古埃及的藏品，所以这儿的这些零碎的古埃及藏品也都是极为珍贵的存在了。

而这里的解说工作人员也是非常努力的在为前来参观的旅客进行着介绍，其中一件古埃及法老王的弯钩权杖吸引了我和杰西卡的注意，因为我和杰西卡都觉得这个代表着法老王权势的权杖似乎相当的眼熟。

如果只是我这么觉得，那我可能会以为是我自己的记忆出现了偏差，但是就连杰西卡也这么说，那么可能就只有一个了，我和杰西卡确实曾经在某个地方见到过类似的权杖或者是权杖图案的。

然而当我和杰西卡都挠着脑袋仔细的回想的时候，却发现并没有办法想起来我们究竟是在什么地方见过类似的权杖的。

因为在波士顿美术博物馆之中是不可以随意拍照的，所以我和杰西卡也没有办法将这个法老王权杖的样子拍摄下来，不过好在杰西卡此时灵机一动，竟然拿出她那随身携带的小本子，用笔在上边画起了速写。

当然这个速写主要的记录对象就是这个来自数千年前古埃及的法老王弯钩形的权杖。

我发现杰西卡画得相当的认真，完全不像是一个速写了，更像是一张素描嘛，她将法老王权杖上的大部分细节都非常仔细的绘制了下来，对此我不由得惊叹于杰西卡不俗的绘画功底。

杰西卡画这个古埃及法老王的权杖又花了不少的时间，此时时间已经来到了上午十一点多钟，我和杰西卡准备再去美洲馆里看看，毕竟很多美国本土的文化产物都还是要在那儿去了解。

不过美国整个的建国历史也就两百多年，如果算上之前历史上的殖民国家所带来的文化物件，也都只有几百年的历史，再往前就都是美洲本土的印第安人文化历史了。

不过说实话在美国这片土地上尽管总是在不断的说自己是一个自由、民主、平等的国家，但实际上还是存在着比较严重的种族歧视问题的，当然近些年来这一情况其实已经有了巨大的改善了，不管是黑人还是亚裔亦或者是印第安人的社会地位都有了巨大的提升，总的来说这是一个良好的发展趋势。

不过在历史上美国本土的各个民族之间可就没有现在这么和谐了，而我们在这座波士顿美术博物馆之中竟然能够看到大量来自于那个时期的文化作品，同时这些文化作品也反应了当时的时代背景，那是一个充满血腥冲突的时代，即便是在博物馆之中也都有很多相当可怕的历史物件存在着，它们就像是一本本特殊的书本，将那个时代的情况都真实的记录了下来，让后人能够知道这段真实而血腥的历史。

其中有一个印第安人不落的东西再一次的吸引了我和杰西卡的注意力，这是一个关于印第安人巫毒之术的巫毒娃娃，波士顿美术博物馆的工作人员绘声绘色的讲述着这个看起来十分不起眼的巫毒娃娃背后的故事。

似乎是因为自身的真实经历，杰西卡对于这个巫毒娃娃以及它背后的故事十分感兴趣，我知道她是想知道这个世界上是否真的存在着巫毒、魔法一类的东西，事实上之前她曾经在寻求灵媒帮助的时候遇到过非常诡异的事情，或许就是因为那件事，杰西卡才会有着如此矛盾的心理状态吧。

听波士顿美术博物馆的工作人员介绍，这个破烂不堪的巫毒娃娃的历史可以追溯到至少300多年之前，当时的美国还并没有通过独立战争建立起联邦共和国来，此时的美国领土上还是十三块殖民地，而此时的英国对这些殖民地保持着长期的高压统治。

在美国人反抗英国以及其他殖民国家建立起美国之前，原本属于这片土地主人的印第安人曾经发起过无数次的反抗，其实最初战胜这些印第安人的并不是殖民者的坚船利炮，反而是一些看不见摸不着的可怕病毒。

欧洲在中世纪一直都是相当脏乱差的地方，绝大多数的欧洲国家都有着极为糟糕的卫生状况，因此也引发了大量可怕而致命的瘟疫，这些导致瘟疫的病毒也跟随着殖民者踏上了美洲这片新大陆，并且很快这些可怕的病毒就对美洲大陆的原生居民们发起了残酷的迫害。

因为印第安人这样的原住民对于外来的病毒完全没有抵抗能力，从而导致了可怕的瘟疫流行，绝大多数死去的印第安人都是死于外来病毒的感染，这帮助殖民者战胜了印第安人，夺取了他们的土地，将他们变成自己的奴隶。

而这个巫毒娃娃就是在那样的时代背景下被创造出来的。